发布时间：2023-11-15 17:20:56
郑板桥(1693~1765),名燮,字克柔,江苏兴化人,清代官吏、书画家、文学家。康熙年间秀才、雍正年间举人、乾隆元年进士,以怪出名,“扬州八怪”之一。历任山东范县、潍县知县,有惠政,深得民心。他的诗书画皆旷世独立,推陈出新,人称三绝。著有《板桥全集》。
郑板桥出身于贫困的百姓家庭。3岁时,生母汪夫人去世,14岁又失去继母郑夫人。乳母费氏是一位善良、勤劳、朴实的劳动妇女,给了郑板桥悉心周到的照顾和无微不至的关怀,成为郑板桥生活和情感上的支柱。郑板桥资质聪慧,3岁识字,至八九岁已在父亲郑立庵的指导下作文联对。少时随父至真州毛家桥读书。16岁时开始向陆种园学习填词。
他19岁时中了秀才,23岁时结婚,为了生活,到扬州去卖字画,无人赏识,很不得意,有时逛逛青楼,或借酒浇愁,显得消沉。迨至他30岁时,父亲穷困而死,再后来,由于无饭可吃,自己的儿子也饥饿而死,境遇至惨。所幸他40岁中了举人,44岁中了进士。再到扬州,因已有了名气,他的字画连同旧作,都被当成墨宝,他慨于炎凉的世态,特地刻了一方印章盖在他的作品上,印文为“二十年前旧板桥”,多少也带点自嘲的意味。
作为清代“扬州八怪”的主要代表人物,郑板桥以“三绝诗书画”而成为一代不朽的名人。
郑板桥一大爱好便是作诗,许多脍炙人口的绝句至今仍被人们广为传颂。他的诗文立意高远、富有情趣,恰似一股清新之风吹过文坛。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”板桥先生既是在写物,更是在写人。直接反映社会底层人民的生活,鞭挞官场的丑恶,这是他的诗的不同之处。
在清代的文坛上,千人一面的“馆阁体”盛行,并成为科举取士的标准。早期,郑板桥为博取功名,也学写“馆阁体”,但后来他又转学苏东坡和黄庭坚等人的书体,且“学古而不拟古”,在继承前人的基础上,独辟蹊径,自树一帜,敢于创新,形成了独具特色的“六分半书”,即“板桥体”。“六分半书”融真、草、隶、篆于一体,以真隶为主,杂以行草,单个字形式上呈横扁,左低右高,既有篆隶古朴苍劲的金石味,又有跌宕飞动的行草味道。
郑板桥先生对绘画也有很高的造诣,擅长画竹、兰、石、松、菊等,尤以体貌疏朗、风格劲健的兰、竹最为著称。画竹,他提出了“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的绘画三阶段说,把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来,收到了“多不乱,少不疏,脱尽时习,秀劲绝伦”的艺术效果,被人们誉为“意在笔先”“趣在法外”、气韵生动,形神兼备。画兰,他画的多为山野之兰,以重墨草书之笔,书写兰之烂漫天性。
郑板桥先生与常人不同之处在于将诗书画完美结合,在画幅中,他用“六分半书”题诗题句,或穿插或避让,巧妙地连接整个画面,使之有机结合,获得了“三绝诗书画”的美誉。更难能可贵的是,他生活的时代正值“康乾盛世”,趋炎附势的媚世之风笼罩了文坛和艺坛,在一定程度上也禁锢了人们的思想,阻碍了文学艺术的发展。而郑板桥和“扬州八怪”的其他人物一样,在各自的领域里,大胆探索,推陈出新,为清代文坛、艺坛增添了一丝生气,对后世之人的影响很深。
