发布时间：2023-04-01 16:53:15
朴喆画虾，有自己独到的韵味，更有当代人对虾的重新认知，这是朴喆所拥有的。朴喆的虾画，依赖白石老人的艺术为根基，这是因为朴喆老师作为白石后人得天独厚的条件所决定的。虾画只是白石老人的一个点，但正是这个点，没有人不知道白石老人是画虾的，就算他那无数众多高于虾画的作品，也抵挡不住人们对他虾画的热情，也正是在这一前提下，朴喆老师才能够专心攻读虾画的技法以及虾画的内涵风韵，故此说来，对于朴喆的虾画始终绕不过去的还是白石老人。
齐白石孙媳画家朴喆斗方虾趣图《穷款》
齐白石花鸟画在五十岁时渐趋成熟，但据说由于学八大山人的偏于冷峻的作风而“识者寡”，因此在他的挚友——著名学者兼画家陈师曾的影响之下决心“变法”。变格之后遂获得很大成功，特别是1922年陈师曾把他的新作携至日本展出被争购一空。看来，他的画风转变之后，已成为今天我们看到的齐白石的定型风格，无论用笔或设色均更多的接近于吴昌硕，同时又加进了他的独创的因素，使之更具有鲜明的时代特征。
齐白石孙媳朴喆老师三尺横幅虾图作品《虾趣》
齐白石的用笔方法基本上继承了吴昌硕的“金石派”作风，但却删繁就简——这明显又是八大的优点;而在用色方面又把“海派”画家的鲜丽明快的特点推向了一个极致。齐白石虽然没有系统地提出过他的美学观点，但偶尔涉及一些，却颇为深刻。例如，为人们广泛引述的“似与不似之间、不似为媚俗、太似则欺世”等等说法。似与不似之别，用现代的美学术语来说应该是具象与抽象的关系。
朴喆老师三尺竖幅写意花鸟画《虾趣图》
那么朴喆在继承齐派技艺的同时，也在深入学习齐派的理论加以分析和研究，以期在她的花鸟画中能够领悟到他人所没有涉猎的。尤其是朴喆在这幅《虾趣图》中，幻化出绝妙的意境，让每一只虾都能表现出不同的姿态和情趣出来，整个布局显得悠然而有力，富于哲理性的色彩，达到了极致的虾的感觉。
齐白石孙媳朴喆老师国画作品《虾趣》
传统绘画发展到近时代，其基本的美学性质便是所谓介乎抽象与具象之间。齐白石的绘画中含有十分鲜明的抽象美的墨色因素，这是从徐渭、八大到赵之谦、吴昌硕一脉相承而来的历史传统的发扬广大。朴喆正是在继承前辈的经验中增长了技艺和水准的，如果没有前人们的铺垫，恐怕很难造就出朴喆这样对《虾趣图》的肯定，也很难出现《虾趣图》这样非常好的绘画作品。朴喆对于齐派技艺的传承起到了很大的作用，《虾趣图》就是很好地佐证。
