发布时间：2023-04-01 23:32:00
在今年的北京保利秋拍中的杨佴旻专场上，包括《太行的早晨》《山》《厨房》在内的10余幅作品全部成交，总额共计2458.7万元，在保利秋拍当代国画成交总排名中和吴冠中、黄永玉等大家一起进入了前10名，成为此次次球拍的一大亮点。
刘永盛四尺横幅荷花作品《清香雅韵》
长期以来，最具时代感与使命感的当代水墨作品，一直被处于一种边缘的状态，因为她既不被西方某些主流看好，也同样受着传统所谓主流的排挤，而像杨佴旻这样的一批艺术家，一直在这样恶劣的环境中，勇敢地探索着、追求着，因为他们是真正有使命感和责任感的一群艺术家，其实，被西方主流看好的所谓的政治泼普，玩世现实主义，观念艺术等，是西方人对东方艺术的偏好与审美。带着他们的片面性和主观性，尽管可以在西方走红，但对国人接受起来，也有一定的难度，而传统的水墨形式，因为传统文化因素的束缚，又很难被西方人看懂，更难以站在国际舞台，一展辉煌。而最应该具备当代性，和与东西方交融性的当代水墨却因为各种原因，一直受着冷落，但好的东西是藏不住的，尤其是收藏家在得与失的体验中开始回归理性，重新审视市场，由一些对礼品水墨和商品画的收藏开始转向更具学术价值和艺术创新性的作品的收藏，杨佴旻在市场上的成功就是对这一点最好的证明。也是收藏界重视高格调，高品位作品的开始。
当代水墨在传统的基石上，融入了当代的艺术理念。试想一下，在科技需求和人的生活观念与西方的距离越来越小的今天，收藏家还只能认识到许多千人一面的传统绘画的时候，应该是一个时代的悲哀。早在二十年前李小山预见到了画的穷途末路，而没能预见到当代水墨的崛起，李小山看到今天的局面应该是心慰而快意的，正因为有杨佴旻这样的一群艺术家他们为走入穷途末路的画艺术找到了出路，找到了突破口，也为的当代艺术输入了新鲜的血液。所以说杨佴旻在市场的成功既是一种当代水墨被认可的现象，也是画艺术进步了的现象，更是市场从盲从与躁动中一种理性回归的现象。同样是一种令人深思的美术史现象和文化史现象。
杨佴旻已经成为当代水墨中一个绕不过去的现象。因此我们也可以这么说，归根结底，杨佴旻现象是一种令人深思的文化现象。
