发布时间：2023-04-01 23:33:48
时风原来是特指一个时代里蕴藏着的一种精神。后来书法的时风，意义有了一些变化，指向一群没有思想的书法作者跟风一样的随波逐流，这种时风更多地表现出一种“技术流”与精神无关、与思想无关，只与流行的技术相关。时风的不断变换并不可怕，反而可喜。可怕的是那直达内心深处的沉净和舒缓一去不再，而代之以纷杂、猛烈、泥沙俱下。
在书法艺术中主流与潜流指的是一个时代的审美与文化的精神。也包含了文字的书体发展变化与政治因素主导的主流与潜流交杂。任何一个时代，想要融入这个时代，就必须加入到时代的主流合唱中，表达时代主流的审美和精神。当主流声音成为了渐渐僵化的艺术形式的空壳时，精神与情感开始游离了原有的表达形式。一部分敏感而又善于表达的书法家，在原有的书法主流之外，静静地体悟着正在发生的那种细微而又不可忽视的变化，这类先锋的书法家就成了一个时代的领风气之先的书法大家，他一定能率先看到时代内部可能发生的细微变化。如王羲之在他们的那个时代，率先发现了别于敦厚、质朴，崇尚清和、俊丽的气质风度，才能写出那种具有高度的经典书法作品。
李传波《沁园春.雪》六尺对开书法作品
李传波四尺横书法作品《杜甫•严郑公宅同咏竹》
书法的时风之外，有时也指向书法家对自己所处时代精神的一种发掘的深度。一个生命里的灵魂与精神，其意义不是在多大程度上与他人有多少的差别，而是多大程度与人世常情相呼应。在相呼应中将更为深刻的体验与思考表达出来，不同的文化艺术有不同的表达要求。书法可以表达出鲜活生命的延续，一个民族的生活史的背后，是隐藏着这个民族的生命的体验史，它的载体不是可见的物质，对于书法就是不同生命体验的表达。只是，很多的书法家处在纷乱的人世，思想被现实利害关系左右，目光往往被外在的迷雾所夺，总是以书写的技术和夺目的形式赢得所有。书法家目光的短视，才会轻易地随波逐流，才会在一波又一波的书法潮流里沉沉浮浮。
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