发布时间：2023-04-01 23:57:28
春天来了，一路春风走来，一袭鲜花而来，在百花盛开的季节，传递春天的气息，犹如绚丽多姿的桃花，又如缕缕清香的梨花，有的含苞待放，有的娇艳欲滴，有的含羞带露，一朵朵牡丹怒放着，赏之回味无穷，尽在其中！
郑鸿光六尺横幅花鸟画牡丹《富贵长寿春满园》
郑鸿光先生的这幅牡丹画作品《富贵图》，绘一桌面上放有一几何花瓶，花瓶里插有两簇牡丹，牡丹典雅富贵，画香迎面，一大大的“福”字为牡丹画做很好的衬托，更显牡丹之高雅、富贵。整幅牡丹画作品构图巧妙，造型奇特，是家居不错之选！
郑鸿光三尺斗方花鸟画作品牡丹《恋花》
牡丹画，誉有“国色天香、花中之王”之称。它花大色艳、雍容华贵、美艳绝伦、芳香四溢，一直被人们视为富贵、吉祥、幸福、和谐、繁荣的象征。牡丹花开幽香来，古今中外显风采足见牡丹的美丽多姿和迷人的魅力。
张大千再传弟子郑鸿光国画牡丹《富贵花开春满园》
郑鸿光的牡丹以花形结构优美、色彩华贵雅致、用笔活泼灵动为特点，并擅以构图技巧来强调花头如歌若舞的态势，连叶子的翻转、枝干的穿插都具有传情达意的妙用。
郑鸿光的牡丹虽然画法具像写实，但更加注重“夺造化而移情，遐想若登临览物之有所得也”的怡情作用。故而他的牡丹不仅光彩照人，而且意象清新，意境优美，可观可赏，可游可居，令人久看之下，俗虑俱涤，心清神宁。此作品可用于家居装饰，过节送礼，更有着较高的收藏价值。
张大千再传弟子郑鸿光国画牡丹《富贵到白头》
郑鸿光, 笔名牧云，出生于1941年， 辽宁沈阳人，祖籍山东寿光，郑鸿光为张大千再传弟子、钟质夫入室弟子、田世光入室弟子、“没骨画”传承人，现定居北京。进修于中央美术学院国画系，潜心研究没骨画的发展与创新，同时精于书法，融甲骨文、金文、篆书、隶书等风格于一体，师法造化，继承传统，超凡脱俗。
郑鸿光写意牡丹画《万紫千红喜春风》
郑鸿光老师今年七十多了，他还在老师们在同一时代中，但是，他又极具个人风格。因论笔法，必兼用墨，墨法之妙，全从笔出，墨法尤以笔法为先。这些，都需要仔细体会郑鸿光老师的没骨墨牡丹。作为吉祥与富贵，好的牡丹绘画会触动人们内心美的沸点，“喜气”和“富贵”的象征意味。当今社会非常物质，色彩艳丽的牡丹成为绘画抒发情感的载体。郑鸿光老师采用勾勒晕染法，画面布局在大脑中早已经面目有序，疏密有致，构图丰满，可见采取没骨之法，画面饱满富丽，是当今没骨法代表之作。
牡丹采用没骨法写意，笔墨简练酣畅， “形似更要生韵”，墨色淋漓，远近虚和，出之妍雅，整个画面明艳，洁净，蕴含淡雅，鲜明突出，用笔不多，却表现的栩栩如生。明丽和高逸幽雅的审美表现形式展现着个人的风采。内蕴浑厚，既有色彩艳丽之民间的审美趣味，又有强调墨色的文人画。
郑鸿光老师的作品，描绘及对物象深深的情感和表现，能牵动观者的心并能把观者带入作者所营造的境界之中。而表现方法，给我们的享受的空间和充满着平和的纯洁，正是这种感染我们意志与思想的，这种形而上文化取向，让我们由观赏者通过牡丹绘画认识自己，把自己拉回到了他们的那个时代。
他的牡丹水净墨纯符合牡丹绘画美学传统，耐心的由繁至简，在纸上用墨色晕染的是我们丰富的生活，朴素的感情和对所描绘物象的精神领悟，气韵、笔墨、浓淡，要告诉我们中华文化传统的内涵和审美取向，用意最单，其神气于人所不见之地。笔墨本无情，使欣赏者生情，郑鸿光老师在牡丹中写生，求笔墨，涵修养，俱展个性。
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