发布时间：2023-04-02 00:23:58
山水画中挺拔的长松，出枝劲峭，毫锋颖脱，画山石也很特别，多用湿墨淡级，明快透亮，有烟岚轻动之感，人称“借墨如金”。范宽祖籍陕西华原，长期生活在秦岭北麓的终南山、太华山，观览云烟变幻、阴养晦明等种种难状之景。有人评论他的作品是“为山川传神”。受秦陇山川感染，他的画多是大图阔幅，崇山雄厚，臣石突几；林木繁茂，漫山遍野；丰满宽远，气势逼人。现藏台北的《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》是其代表作。
1.刘雅君八尺横幅山水画《苍苍不尽诗中意 瀑布高寒韵独清》
由于李、范二家画风受当时大多人的推祟，曾在北宋前期的画坛显赫一时，形成“齐鲁之土惟摹营丘，关陕之土惟摹范宽”的局面。除了许道宁、燕文贵、翟院深、屈鼎等少数画家之外，大都趋附于李、范名下，缺乏创造精神。至熙宁、元丰年间，郭熙、王说、米苗等人的出现，使其彻底扭转。
2.吴大恺八尺横幅山水画作品《心中天地阔》
北宋中期重要的山水画家和绘画理论家郭熙，虽也宗法李成，却不是一味模仿，能博采诸家之长，在写生的基础上发挥自己的创造力。他对真山真水“饱游袄看，历历罗列于胸中”，并善于总结经验，探索画理，在艺术实践和绘画理论方面，都取得了巨大成就。他强调要精确地表现山水在不同地理、气候、时空条件下的真实的特殊面貌。“远近浅深，风雨明晦，四时朝暮之所不同”。他首次提出的“三远法”，是研究山水画透视法则和空间处理的重要发展。因此，他的作品能独步——时，气象万千，具有特殊的感染力。其特点是，山石形似“鬼面”，破如“乱云”，树形如“雀爪”，奇情壮彩，笔调苍劲颖脱，用墨明洁滋润，细润研巧又不失雄犷沉厚。
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