发布时间：2023-05-13 15:50:15
张大千佛画像，佛画源逮流长，六朝时代，画家以佛画为能事，画寺壁之风尤盛，敦煌壁画大规模的佛教艺术作品，题材多取法佛经故事。张大千及其临摹敦煌壁画，在美术史和文化史上都占有特别重要的位置。张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多，花费了一生大部的时间和精力，从清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他们的作品，从临摹到仿作，进而到伪作。
佛画的美美在绘图者本身观照了佛陀的理想，将宗敌情操融入艺术创作之中，表现於图画的是永恒超现实之美。从历代绘制中，可以知道各家技法虽然不同，有苍劲的，有古朴的，有用自描手法的，有的重视农纹的厚重的，有的重视行云流水般的变形手法：王张虽各不同，但表现庄严慈悲是一致的，就佛法而言，诡谲形态是画佛菩萨象所不应取法的。
三尺竖幅绢本道释画作品《绢本道释系列之二》
上面这幅画虽不是张大千的画，但却有自己的风格。这幅佛画布局饱满而上方又不失留白，观音菩萨站于荷花宝座之上，面相慈祥安宁，那是一种不忍众生受难受苦而呈现出的和蔼可亲的面容，让人觉得，观音菩萨一旦看到苦难为难众生，就会禁不住伸手拉人一把，就像一位慈爱的母亲随时在呵护着自己的孩子一样。
画佛象要表现佛的智慧与功能。佛的意思是自觉，觉他，觉行圆满无缺。所以画佛要面容饱满，眼帘低垂，嘴角眉宇间透露出庄严、慈悲、与静穆。这样才不失为一幅好的佛像画。
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