发布时间：2023-05-12 22:23:23
讲述古书画韵味长留：古书画一直韵味十足，并且价值永不褪色。到底什么原因导致的呢?其实我想说的就是这才是古书画价值不菲的原因所在。很多艺术品价值并不仅仅一方面体现出来，艺术的价值就是通过综合评定得出的。所以要想做以为好的收藏家就应该广泛阅读、懂得深层次的收藏知识。
书画的气色含义很广，在这里所指的是由于存世比较久，加之保管不善以及自然灾害等原因，书画的破损情况。而这里的气色主要是指画面完整不缺，但画心表面气色已显陈旧，需要蒙尘待除的书画。此类书画的创作时间可能并不太长，最多百余年左右，有可能未经装裱，经过长时间存放后，尘埃或有害气体沉积于上，侵蚀画面。
在我国南方地区，气候温暖潮湿，梅雨季节到来时，空气中处处充满了霉菌，因而书画表面几乎不可避免地会附上霉菌。某些霉菌的菌丝本身还会分泌一些色素使书画染色，如发现不及时会霉烂成洞。有的画面气色泛灰黑暗者，则可能是由木炭火盆熏蒸并受潮所致。在我国北方地区，降水较少，干燥的热空气会使纸张中的水分过度蒸发，导致纸张变硬、变脆、易于断裂。再有因风沙较大，由自然的落尘造成蒙尘现象。当然也有因书画的流动等原因所造成画面气色不佳。此外人工渲染做旧和有意保存不善也是造成书画气色问题的因素。
迎客松 一级美术师蒋伟山水画作品《松泉飞瀑》
所以，上述所介绍的古旧书画的气色问题，大多在画面不缺且未经揭裱的前提下而言。对于画面气色问题的解决方法是很难把握的，若画心没有损伤，着色牢固，又无霉点，只是浮尘落于表面，可用鸡毛掸子去除画面上的灰尘，再用温水清洗干净即可。若画心已泛黄发黑，受潮生霉，有脏污和水迹，则需借助化学药品来清除，再以开水洗之。
总之，清除画心气色离不开水，但清洗的次数多且程度过重，则会损伤画面的神采，清洗次数少且程度过轻则不能减轻气色的黑暗。本着文物保护的原则，宁可少去气色也不可破坏书画。有的画面除有浮土外，气色暗度并不太严重，对这一类型的书画待修品，则不必进行清洗以免遭受损。
国画大师吴大恺山水画作品《水青山逢长思友》
作者简介：吴大恺，四川人，1971年生，毕业于四川民族学院美术系，后于文化部画研究院高研班(现国家画院)学习。
现为美术学会会员，青年美术家协会常务理事，山水画院专业画家，二级美术师，道教全真教龙门派第二十三代传人，道号悟泉道人。
自幼喜爱绘画，经多位大师的精心指教，历拜启功、范曾、刘大为、冯远等名家为师，受益极大。反复系统地研究了唐、宋、元、明、清各时期的艺术思想构成和绘画的传承关系，掌握了丰富的画传统技法，特别是对北宋绘画，不仅继承了北宋的用笔肯定，点画严谨，结构明确，工整劲利，飘逸隽爽等优点，并能柔和南宋笔致含蓄凝重，墨色融合多变等长处，取各家之长，融会贯通，进行再创造，形成自己独特的风格。
擅长现代雪景，水墨山水，青绿山水，古韵山水和富有现代审美特质的工笔写意山水等。
作品先后在《民族书画》、《书画家》、《军工报》、《人民日报》海外版、《书画报》、《美术报》、《书画艺术报》等杂志报刊发表。
2009年出版《吴大恺 现代雪景画集》
2010年出版《吴大恺 水墨山水画集》
2012年出版《水墨清韵·吴大恺》
吴大恺老师现居北京，从事山水画研究与创作，及传统武术太极拳研习。
吴大恺老师现为签约画家。愿以质量与信誉广结翰墨缘，做到服务大众，藏画与民，成为艺术家的发展园地，收藏家的良朋益友,企业家的投资渠道，合理配置市场资源的桥梁与纽带。
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