发布时间：2023-05-12 16:30:19
《寒食帖》是北宋苏轼行书的代表作，全文如下：
自我来黄州，已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力。何殊少年子，病起须已白。
春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。
白话文意思是：自从我来碰蠢段到黄州，已经度过三次寒食节了。每年都惋惜着春天残落，却无奈春光离去并不需要人的悼惜。今年的春雨绵绵不绝，接连两个月如同秋天萧瑟的春寒，天气令人郁闷。在愁卧中听说海棠花谢了，雨后凋落的花瓣在污泥上显得残红狼藉。
美丽的花经过雨水摧残凋谢，就像是被有力者在半夜背负而去，叫人无力可施。这和患病的少年，病后起来头发已经衰白又有何异呢?
春天江水高涨将要浸入门内,雨势袭来没有停止的迹象，小屋子像一叶渔舟，飘流在苍茫烟水中厨房里空荡荡的，只好煮些蔬菜，在破灶里用湿芦苇烧着，本来不知道今天是什么时候，看见乌鸦衔着纸钱笑誉,才想到今天是寒食节。
想回去报效朝廷,无奈国君门深九重,可望而不可及;想回故乡,但是祖坟却远隔万里 本来也想学阮籍作途穷之哭,但心却如死灰不能复燃。
扩展资料
创作背景：《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》，元丰三年（1080）二月，苏轼四十五岁，因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州（今湖北黄冈），被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗。
此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗中阴霾的意象如小屋、空庖、乌衔纸、 坟墓都渲染出一种沉郁、凄怆的意境。表达出了作者时运不济谪居黄州的灰暗烦闷的心境。
诗的内容饱含着生活凄苦，心境悲凉的感伤，富有强烈的感染力，通篇书法却笔酣墨饱，神充气足，恣肆跌宕，飞扬飘洒，巧妙地将诗情档老、画意、书境三者融为一体，《寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
参考资料 百度百科-寒食帖 （书法名帖）
《黄州寒食帖》作者是苏轼。
《黄州寒食帖》是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节吵如所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《寒食键仔诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。＂
作者简介升亮启
苏轼（1037-1101）字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，苏洵长子。北宋嘉佑二年（1057）进士。神宗时曾任祠部员外郎，知密州、徐州、湖州，因反对王安石新法，以作诗谤讪朝廷罪谪黄州，哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书，后又谪贬惠州、儋州（海南岛），最后北还，病死常州，追谥文忠。
以上内容参考：百度百科-寒食帖
“海棠花”与“燕支雪”比夹在中间的“泥污”二字，显得精神硬朗，这是苏轼心中无意识的对美的偏爱：凋落的海棠花也是香花，泥污的燕支雪也是白雪，而泥污永远是泥污。
这一点不明显的小心思消源，我觉得与明末洪承畴狱中拂衣异曲同工。——洪承畴被俘后立志不降，范文程出马，谈话之间梁上落下一片灰尘，洪承畴"屡拂拭之"。范文程回奏清太宗:“承畴不死矣。承畴对敝袍犹爱惜若此，况其身耶?"——一个人心中惦记着美，残存着爱，就能咬着牙挺过去，活下来。
第六行脱一“病”字，用小字补，第七行错字“子”，还有第九行错一“雨”字，都用四个小点标示。饱经沧桑的东坡居士连同他的书、他的文已经洗尽铅华，返璞归真。
第二首诗更加平铺直叙，书写却恣肆奔放跌宕起伏起来，大小粗细的对比到了匪夷所思的程度，比如粗浓的“裏”与紧随其后细小的“空”，大字“墓”与“在万里也拟”几个小字，体量之比差了好几倍，而瘦骨伶仃的“衔纸”二字遗世独立于两行笔酣墨饱的字中间，大大缓解了整篇的粗重笨拙不透气之感，最意味深长的是“纸”字用了一个异体字，最后一笔长竖要算全帖的点睛之笔，它象一把凌厉的长剑，高悬于下面小小的“君”字头上，以苏轼的个性，未必不象小孩子挨了父母的训斥，无力反抗，只好狠踢一脚家里的狗，或者拿笔使劲在作业本上戳个洞，暗暗地泄个愤。
曾经吃穿不愁的富家子，曾经春风得意的少年拿亏态郎，曾经左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，倾城追随的苏太守……以莫须有的罪名被打入人生谷底，生活无着，无人问津，而且不知道前途还有多少凶险等着自己，他怎能不怕？怎能不恨？
更惊心动魄的是傻大黑粗丑的“破灶”与“涂穷”，简直一看就一副砸锅倒灶的样子，令人绝望。
最后只落“右黄州寒食二首”，没有署名押款。
我猜苏夫子写完掷笔，该是长长叹了一口气吧！后世纷纷传颂东坡先生的乐观旷达，其实他在被从湖州押解回京途中，差点在太湖跳水自杀。我要说：一个人经历的磨难多了，就坚强了；遭受的无奈多了，就豁达了；命运多舛还要活下去，就乐观了！
要解读苏轼《寒食帖》，就不得不说其后旗鼓相当珠联璧合的黄山谷跋文："东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也"。
黄山谷与苏轼同属旧党，遭遇类似。在宋四家中仅次于苏轼，却对空亩苏轼极为推崇，以学生自称，见到《寒食帖》后，定是感慨良多，欣然写下这段跋文。
先是夸赞苏轼的诗："东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。”这话说得未免真是谬奖，你自夸苏夫子，只不许贬吾家太白（我平生最爱太白诗）。
再夸书法：“此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。”此所谓集大成也。
“试使东坡复为之，未必及此。”这句说的是艺术的独创性，偶然性，不可复制性。
最后一句，谦卑的自嘲，是对朋友的敬重，也是亦师亦友的二人之间轻松诙谐的相处模式。二人流传下来许多互相打趣的逸事，比如黄庭坚说苏轼的字如石压蛤蟆，苏轼说黄庭坚的字是死蛇挂树，敢大胆互损是因为心无嫌隙，夸起来毫不脸红是因为由衷欣赏。
不信你看，苏东坡夸起黄山谷来也是毫不吝啬：鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓“三反”。又赞：其诗超轶绝尘 ，独立万物之表。
一对挚友在寒食帖里相遇，黄山谷长枪大戟的英挺俊拔，遇上苏轼石压蛤蟆的率性随意，一取纵势，一取横势，却毫无违和感，反而如《红楼梦》中秦可卿的乳名——兼美，真要人见人爱的。
所以后来董其昌得了，赶紧题两行小字标示所有权：“余生平见东坡先生真迹。不下三十馀卷。必以此为甲观。已摹刻戏鸿堂帖中。董其昌观并题。”
董香光清和蕴藉，也算大家，不过位高权重的他遇上洒落不羁的苏大才子和力敌千钧的黄大将军（我封的，因为黄书如长枪大戟，被称将军武库）两位，那是吃大亏了。两行小字憋屈地紧挨黄山谷的长枪大戟，就象威风凛凛的将军旁边，瑟瑟缩缩立了个小妾，而且还是丫头收房的小妾，怯怯地脱不了丫头相。
我要是董香光，就打死也不题。
宋人尚意，“在宋人中，苏轼是最好的代表，黄庭坚和米芾已嫌做作。”（熊秉明语）这大概是黄山谷自甘屈居苏轼之下的原因，他达不到苏轼天真烂漫的境界。苏轼自己所言“天真烂漫是吾师”，“浩然中笔之所之”，“我书意造本无法，点画信手烦推求。”很好地诠释了他自己的艺术追求和《寒食帖》的风格情调。
想当年，他这个无法意造、点画信手的《寒食帖》，还真是烦我推求了不少时候，我就喜欢这种浑然天成不刻意的美。记得第一次通临，我把帖中那个本来就大的“破灶”的“灶”写得格外大，因为它不但难写，还长得难看，让我很是不爽，我想苏东坡都这么抒情了，我也小小地抒它一下，恶狠狠地把它写得又大了一圈，结果老师揶揄我：“我的妈呀，你就垒这么大个‘灶’哩？”
我为自己这小小的任性与抒情，羞得满脸通红。心里却暗暗想：要是苏轼再写大点，必定也是好的，还有后世一大帮子人出来给他打圆场呢！
《黄州寒食帖》又名《寒食帖》，是宋代苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书17行，129字，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节作的两首五言诗。
苏轼是著名文学家、书画家、词人、诗人，美食家，唐宋八大家之一，豪放派词人代表。他的诗、词、赋、胡桐散文等，均成就极高，且善于书法和绘画，是我国文学艺术史上罕见的全才，也是我国侍戚数千年历史上被公认的文学艺术造诣最杰出裤谈坦的大家之一。
《寒食帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，是学士才子风格的代表之作，称得上是我国书法史上行书的里程碑之作，也是苏轼书法作品中的上乘。
译文
我虽然不擅长书法 但是通晓书法的又没有人比的过我！我经常说：假如誉闹通晓书法的本意在于追求寄意，即使不经常学习书法也是可以的。佳人只要容貌靓丽应该容许有皱着眉头忧愁的时候；璧玉只要色质美好，即使辩清椭圆又有什么妨碍呢？端正庄重之中混合着流畅华美，坚强有力之中包含着轻盈柔美。我很喜欢这种风格，却每每自我调侃，想不到你也是这样看待我的。我平常书法创作完成以后就随手丢弃，却被他人包裹而去。
作者苏轼
形体结构﹑气势风格携虚前本来就疏放不拘束，笔势收束却能进入细微之处。你的诗也对我的书法大加推举，话语虽然诚恳，我却不敢承当。近来，我又学习射箭，总是忧愁自己臂力不足。爱好很多终究没有成就，如果技艺不精湛，即使多几种技艺又有什么用呢！什么时候能把这些都抛开，对万事都懒惰些啊。我听说古代的书法原则是：一味骏快不如带点跛偃。世俗书法的毛病在于过于骄矜，总想在众人之中强行出头。三国的锺繇、东汉的张芝早已被人们忘记了，我得这些说法，恐怕已不合时宜了。
作者苏轼
