发布时间：2023-05-13 22:00:18
瘦金体雅称为鹤体。
瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。宋徽宗的书掘哪雀法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又判早学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦缓凳金书”体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
不过瘦金体并不是一个好的学习对象，这到底是为什么呢?主要原因在于瘦金体过于个性，一般人很难驾驭，这是最主要的原因。宋徽宗在书法上面的造诣要远超常人，这也导致后人在模仿瘦金体时，并不能把改字体的精髓很好的发挥出来。
在历代众多的帝王之中，有一位皇帝对书法是酷爱痴迷，他爱书法，不爱江山，成为中国历代皇帝书法之冠，书法影响力也最大，他的名字叫宋徽宗，他刻苦练习和钻研书法，创造出了一种瘦金体字体，这是书法史上的一项独创。
瘦金体运笔可谓飘忽快捷，笔迹瘦劲而有力，瘦而不失其肉，在转折处藏锋，露锋等运转提顿有痕，用如今的时尚话来说，瘦金体既有结构的骨感之美，也有笔锋的肉感之美，风格独特，如明陶宗仪《书史会要》推宗的那样，“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
关于瘦金体的一点介绍:
赵佶，他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字弯氏埋象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。草书千字文师法怀素，笔翰核橘飞舞，气势宏大，一气呵成。（如有雷同，不要怀疑，就是引用）
许多人不赞成练瘦金体，对于瘦金体的争议也比其他字体多很多，不赞成瘦金体的原因无埋蚂外乎以下几种:
1.瘦金体由亡国之君宋徽宗赵佶所创，亡国字体，不值得去学。
2.许多人说瘦金体不是字，是画，归为书法一类就是对文化的侮辱
3.“把老祖宗的字随便改改就是自己的字体，可笑”
这些论点并非毫无道理，可是亡国的是君主，是荒废的朝政，不是字。每一种字体都有其独特的形态外貌，并不是所有的字都可以独立出来，它被称作一个单独的字体，就可以说明它有自己的风格，有自己的灵魂。
不管是从什么角度来看，瘦金体给人的感觉总是美，美得不食人间烟火。
有人说字如其人，是的，赵佶与他的瘦金体也是十分相像，赵佶也许不是一个好皇帝，但一定是一个好的书画家，宋徽宗和瘦金体像是远方天空中两朵落单的云，浪漫又孤独。
是宋徽宗赋予了瘦金体屈铁断金的力量，是瘦金体赋予了宋徽宗这个亡国之君异样的光彩，他们相互成就，也相互支撑。
赵佶，即宋徽宗。其书法自成一体，世称"瘦金书。"此件《真书千字文》，文体匀称，用笔轻按重收，顿折利落，具有飘逸清润之感，显示出"瘦金书"的独特风格。---上海博物馆评注。
观察上面两幅作品，可以看到宋徽宗的瘦金体分为两个风格:稚嫩婉约和刚劲强健，前者更加柔美，而后者更加有力，无法评论两者的好于不好，但是两者却有着一个共同点:赏心悦目。
瘦金体是我国书法艺术中的瑰宝，是我国文化史上灿烂的明珠。
（写的不好，轻喷，谢谢）
瘦金体是宋徽宗（赵佶，1082~1135年）创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“ 瘦金体 鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛坦历（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀塌册，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦团信宏金体神韵而创。
