发布时间：2023-05-14 10:09:13
范曾书喊庆法是学张即之吗？
答：不全是。
范曾的作品集所有古人作品为典范，取之精华。
范郑丛握曾说‘无论是我的画、书法、还是诗，最终郑此都要体现范曾，而不是体现李苦禅、齐白石’。
现代书法家、画家、诗人范曾的所有作品都有着自己的风格特征。
纯手打，望采纳。
我觉得这幅作品是真迹无疑。范曾的书法结构还是遵循着传统的楷书的樱庆基本原则的知颂知，但其中也有一些自己独特的内容。
整个结体力求方正，在方正中求险峻，但主要还是保持着均衡的态度。在中国的书法史上，不乏楷书大家，我们可以用欧、颜、柳、赵四大楷书家的结体来和他书法相对照。
欧体楷书的结体是以奇险峻拔而著称的，我觉得范曾的书法显然在这方面有过借鉴，尤其是后期的书法，比如在写竖弯钩时的钩挑外延拖出，还有写口字时两边的竖画内凹等等。这种写法在欧体中是一种常见的现象。这种写法有个好处，会使字显得秀挺劲峭，但运用不好则会减若书法的力度从而有适得其反的感觉。比如竖弯钩外拖得太平缓就会使元气外泄。而口字的内凹太过会有拘谨之感。
颜体书法的结构向来是以宽博广大和四面开张而闻名。这方面也可在范曾的书法中看到些许影子，比如在写国字和图字时的大外框时就采用了颜体的向外扩凸的写法，这种写法存在于早期的范曾楷书中，这和欧体的结构是迥然不同的。早期宽肥方整的结构也和颜体的取势相似。
柳体书法是以瘦劲的风格示于众前的，范曾后期的楷书有许多方笔为主的，比如横折钩的运用和捺画最后的豁口都能看到一些柳体的风貌。
赵体字虽来源于二王和欧阳询，但又加强了稳重和结实的一面。比如欧阳询楷书体长而赵孟頫的楷书体方，这样就有了敦厚之感，范曾的字总体是体方的。另外，范曾的书法还可以看到一些宋以后书家的面貌。
在他的楷书中还有一些特点是顿挫与平缓的变化、粗画与细画的变化和延长与缩短的变化。顿挫与平缓的变化在范曾楷书中始终存在，这也成了他的书法的一搭消个特征。其顿挫与平缓的对比很强烈，形成了鲜明的节奏感。但也掩盖了其整体求变化而个别笔画法度模糊的一面。比如早期的用笔横画就是一根较细的线条，竖画就是一根较粗的竖顿。虽然横竖间有了反差和变化但笔画本身却比较简单化。
在粗画与细画的变化中他是比较用心的进行了琢磨，比如有的字是左重右轻， 有的字是右重左轻，还有上下轻重变化和中宫重敛四边轻出等设计。这些变化都是借鉴了先人乃至当代名家的一些长处和经验，比如启功先生的楷书结构就有轻重缓急的一些讲究，而刘炳森隶书中的涡笔法（本人命名）也能在范曾看到一二。
延长与缩短的变化也是范曾楷书中的特点，比如有时收短撇的长度又拉长捺的长度，就会有挺拔之感，如在写“天”字和“夫”字时，有的字很夸张的拉长竖钩的长度也是为了这个目的。所以他后期的字体比前期的更显竖长。
总之，你这幅字非常符合范曾字的特点，较好的体现了范曾的书法风格。
范曾书法不同于其他书法名家，书坛对其评价往往呈两极分雀桐化。盛赞者，认为其书法开一代先河，而贬损者则认为其书法是“画家字”，而非文人字。网友更是将范曾书法戏称为“屎壳郎体”，暗讽其书法创作过程中总是情不自禁的手抖，刻意让线条看着不规则。不管外界如何说，范曾的书法却是一路飙升，一平尺价格是我们无法想象的。范曾书法严格意义上来讲，还真不似网友说的那般是“屎壳郎体”，应该属于“画家字”。何以见得？笔者认为范曾书法最大的毛病是结体徒有其形各自为战，少有呼应。
范曾书法：发展与奠定
范曾书法辨识度非常高，大家感兴趣的话，可以去东北张学良帅府看一下。大门口挂着的“少帅”匾额，便是出自范曾之手。一个书法家的辨识度高，这本身是一件好事情。话虽如此，可是一个书法家独特书法风格的形成是需要一个过程的。范曾书法用笔路子，能够清楚地感到有汉代“礼器碑”的笔法，并且还融入了魏晋时期的“张黑女碑”。从这个角度来说，范曾书法没有跑偏，本身还是遵循了先临帖再自我创新的传统路子，本质上不是江湖书法。
范曾书法前期有一个沉淀的过程，他并没有专一的去研究哪一家的书法，而是一个融会贯通的过程。范曾书法辨识度高，正是由于其能够立足传统谋求创新。范曾将国画的一些笔法与书法相结合，形成了独具特色的“范曾体”。就算是一些书法不是太在行的朋友们，倘若看到范曾的书法，基本上都能认出来这是范曾的书法。
范曾书法：结体之争
有网友戏称，网络上有两个人骂不倒一个是范曾，另一个便是凤姐了。在本文中，笔者详细的介绍范曾书法，对于其画作不再过多赘述。范曾书法争议的核心，便是围绕“画家体”展开。其实，范曾本人也没把自己当书法家。范曾的官方资料中，也没有显示他为中书协会员。其实，范曾两个字就是最大的招牌，也不用中书协会员的名号来美化自己。范曾本人也是看不上此等虚名，一直按照自己的书法风格深耕细作。
范曾书法之所以是“画家字”，而非“文人字”，背后原因在于范曾书法结体徒有其形各自为战，很少有字与字之间的呼应。如上图中的字与字，我们可以非常明显的看到很不协调，看着不够自然。书法懂行的朋友，一眼就能看出，这不是严格意义上的文人字。文人字讲究结体严谨，更注意字与字之间的呼应。在上图范曾书法作品中的“岸”字，我们可以看到范曾对于结体很是不注重，一个岸字写的是上轻下重，看着很不协调。
这一个岸字还不足以体现范曾书法结体徒有其形，我们可散岁早以再看上图中范曾写的字就能感觉出来。为了便于读者鉴赏范曾书法，笔者作了一个简单的“十字形”，大家可以体会一下。范曾的字体结体把握的不够到位，可以说是徒有其形未得其神。换言之，范曾书法问题就在这里，看着不够自然。这也就导致了一个问题，范曾单个字看冲雀起来像他画的画一样，整体去看如乱世铺路，总觉得不够自然。
范曾书法不能单一地当作书法家写的字来看，应该结合他画家的身份来看。我国传统文化中讲究书画同源，这一点在范曾身上体现得较为明显。鉴于范曾的画家身份，他本人书法中柔和了大量国画的笔法，这也就导致了范曾书法看起来不伦不类。当然了，范曾已然自成一体，作为书法爱好者是万万不能去可以模仿的。毕竟，不是每一个人都像范曾那样对书法有着很好的把控能力。因而，书法爱好者还是以先临帖为主，而后进入忘我之境，最终自己摸索出适合自己的字体。
范曾 书法对联并歼
谁能信高绝判冲洁冲消
我欲归敝庐
范曾七言族扰对联书法作品
上联是做大：能容毁誉风中过；
下联是：坐看烟云廓外兆胡旦穿。
