发布时间：2023-05-14 13:51:23
刘恒（中国书法家协李宴键会研究部主任） 张继的隶书显然不是循规蹈矩、墨守成法的重复古人，也不是闭门造车、盲目创新的自由涂抹，其中既有隶书传统的规范法则，又有作者的提炼发挥。其隶书点画很有个性特征，其凝重厚实的形态或许使人联想到汉代碑刻摩崖的意趣，然而笔锋起落之间的爽洁畅达，又流露出汉代简牍墨迹所特有的洒脱韵致。尤其是通过墨色浓枯转换所形成的干笔飞白效果，更是运用祥瞎得自然生动，恰到好处。
张继的隶书点画可以说得上是浑厚古拙，但却并无过分顿挫乃至有意颤抖之类的习气，其浑厚古拙是通过运笔的坚实沉稳来达到的，保持了书写性这一书法艺术的根本要素。其中的关钮在于他领悟并把握了隶书用笔的核心规律，从而找到了具有个性色彩的点画样式，这是作者超群悟性的突出体现。
除结体外，墨色的变化对比效果也是张继隶书实践中的一个显着特点。在他的作品中往往墨色浓枯对比强烈，或墨汁洇涨晕化一团，或枯笔劲扫若隐若现，浓涨处不失字形，干枯处犹见笔迹，在线的结构中增加了块面的效果。
张继虽然以隶书享誉书坛，但在楷书和草书方面同样造诣不凡。特别是他的草书，取径于章草而注重体势的醇古，不故作波磔挑脚之姿，朴实而有奇崛之趣，与其隶书异曲同工，相得益彰。书法之余，他还兼擅铁笔，所刻白文印纯宗汉法，端严之中尤重轻重虚实之趣；朱文印则洒脱奔放，不拘一格。
张继在形式上更多的是选择了融合、协调的处理方式，力求通过统一规律下的多种表现手法，来达到一种既不违背传统审美标准，同时又富有时代、个性气息的风格面貌。这种努力主要体现在他对字形结构的塑造处理之中。
张继作品中种种的形式感效果，大多并不是他的发明创造，而是他在传统书法资源中深入挖掘哪巧，精心提炼，大胆发挥的结果。前人作品中的一个偶然效果，古代碑刻中的剥蚀残损，其他艺术种类中的特有手法，经过他的改造和借用，便成为一种新的表现方式甚至是规律性技巧。
28字的古诗书法作品有张继的《枫桥夜泊》、李商隐的《夜雨寄北》、马致远的《天净沙·秋思》和李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》等等，每一首古诗单独书写出来，都是一副非常具有画面感的作品，同时，诗词的意境和书法相结合，给人身临其境的感觉。
用书法的形式写古诗，虽然没有画出来那么生动，但是书法的运笔、转笔和走势，也可以很好的体现每个词语、每句诗词的含义。
苍劲的笔法可以是力量和情绪的体现，而内敛的书写方式可以表达诗词委婉、含蓄的意境，潦草的笔法也可以体现诗词荒凉、悲怆的情怀。
书法、绘画和古诗都是艺术的表现形式，彼此也都是贯通的，可以相互表达、彼此体现；绘画更直观，诗词更含蓄，而书法则更加具有内涵，书写者既要掌握最基本的书法技巧，还要了解诗词所要表达的意思，并且还要用自己的书法将各种情绪和意境表达出来，这更是难上加难。
所以一直以来书法更加的被世人所推崇，同时，珍贵书法作品的艺术和收藏价值越来越受到大众的认可和关注，大家对古代的书法作品也更加重视和珍惜。
送昌枣给长寿长者一副寿字书法，是不是一个非常不错的选择呢?下面是我为你整理的关于寿字的书法作品，希望对你有用!
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善书法者长寿
清朝长寿皇帝康熙皇帝酷爱书法，他说：“人果专心于一艺一技，则心不外驰，于身有益。朕所及明季之与我之耆旧，善于书法者俱长寿，而身强健。凡人心志有所专，即是养身之道。”
医学专家研究得出可使人长寿的二十种职业中，书法名列榜首。我们从以下古今书法家的寿龄中不难看出，习书对人的健身大有裨益。历史上，长寿书法家我们能数出:
隋唐虞世南终年八十岁;唐代颜真卿被害时七十九岁;柳公权享寿八十八岁;明代文征明去世时九十岁;董其昌活到八十二岁;清代俞樾八十六岁时，为江苏巡抚手书唐代张继《枫桥夜泊》诗，此书一刻碑，拓片便广为流传;翁方纲寿八十五岁;包世臣寿八十一岁;吴昌硕寿八十四岁。
在七十古来稀的古代社会，上面列举的寿星书家，要是生活在今天，他们恐怕个个都是百岁寿星吧。随着医学的进步，人们生活水平不断提高，书法家的寿命越来越长。在现代史上，涌现了一大批大名鼎鼎的书法寿星，他们是：
黄宾虹(1865~1955)，近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师敬迅简。六岁学山水，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受”新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为”白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为”黑宾虹”。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。他的书法”钟鼎”之功力深厚。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
启功(1912~2005)，中国书法家，书画鉴定家。字元伯，一作元白。满族。姓爱新觉罗，雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究，曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。著《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等，出版《启功书画留影集》及书法选集多种。
舒同 (1905~1998) ，男，字文藻，又名宜禄。江西省东乡县人。书法大师。原中共山东省委第一书记，陕西省委书记，中国人民解放军军事科学院副院长，中国书法家协会第一任主席，中共中央顾问委员会委员。
齐白石(1864~1957)，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭)人。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。他是近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
何香凝(1878~1972)，号双清楼主，广东南海棉村(今佛山市南海区)人，生于香港，中国国画家，中国民主革命家。何香凝女士是孙中山先生的亲密战友，是廖仲恺先生的革命伴侣。她不仅是一位杰出的革命家和政治活动家，而且是一位在海内外享有盛誉的著名画家，亦精于书法。作品包括《狮》、《梅花》、《高松图》等，曾出版画集有《何香凝画集》、《何香凝诗画辑》、《双清诗画集》等。
萧娴亮裤(1902-1997)，中国当代最为著名的女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州省贵阳市人，父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者，又是著名的南社社员，工诗文，善书画;萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里;1964年被吸收为江苏文史馆馆员，1981年，江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展，历时一月盛况不衰，这次书展充分显示了她的艺术水平和风格，是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一。贵阳市翠微阁观有为萧娴作品陈列馆。
萧龙士(1889年~1990年)，原名品一，字翰云，斋名墨趣斋、堂号百寿堂。江苏省徐州府萧县人。早年毕业于上海美术专科学校，四十年代师从艺术大师齐白石，是中国现当代杰出的书画艺术家和美术教育家。与一代大家李可染、李苦禅、许麟庐情逾手足，书画风格上承扬州八怪、吴昌硕、齐白石，下启江淮写意画派。书法传统功底深厚，至百岁，题画仍笔力雄健。
