发布时间：2023-05-15 00:42:07
柳公权书学上的成功，决基备非一蹴而就，他24岁时已书碑《河东节度李说碑》；此碑由郑尘轮儋撰文，但或可想象其为年少妍华之书。
820年，43岁时柳公权书《左常侍薛苹碑》；824年，柳公权47岁时书《大觉禅师塔铭》等。虽然这些书迹都已不存，但可以看到他20多岁时的书艺已为社会重视，否则是不会被这些权贵所青睐的。
柳公权在50岁以前的作品，后来只有《洛神赋十三行跋》、《金刚经刻石》可睹风采。从中可见其学锤繇、王羲之的书体，仿虞世南、欧阳询、褚遂良、陆柬之的体态。
柳公权50岁以后的作品，据《金石录》记载，有：《涅槃和尚碑》、《李晟碑》、《王播碑》、《将作监韦文恪墓志》、《太清宫钟铭》、《升玄刘先生碑》、《大唐回元观钟楼铭》、《赠太尉王智兴碑》等。
柳公权50岁以后，只有《李晟碑》、《大唐回元观钟楼铭》以及墨迹《送梨帖跋语》，可见其楷书概貌，虽能看到又有进境，但尚未大成。
60岁以后的10年中，柳公权的书法进入鼎盛时期，如丽日当空。随着他阅历的增加，笔力变得更加浑厚，他60岁之后的作品中，文献中记载有《冯宿碑》、《检校金部郎中崔稹碑》、《淮南监军韦元素碑》、《义阳派锋信郡王苻磷碑》等将近20通碑，而以《玄秘塔碑》和《神策军碑》为柳体的典型，声名最为卓著。
《神策军碑》时柳体已大成。它一变中唐肥腴之风，用笔骨力深注，爽利快健，以方为主，济之以圆，且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条，这便是“柳骨”。
“柳体”在笔画之间已有自家面目，横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力；竖画较之横画为粗，以为主笔，求其变化；其撇，长者轻，而短者重；其捺必重，显示矫健力度；其钩、踢、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上，也似颜真卿书正面示人，左右较均衡，但纵长取势，且中密外疏。
在整体书风上，柳体如“辕门列兵，森然环卫”。柳体法度森严，面目又变颜体之肥，而为清劲挺拔，瘦硬通神，在唐晚期以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。
70岁以后的10年中，柳公权又进入了一个新的发展时期。此阶段书碑记载很多，据历史所载，柳公权在70岁时书写《商于新驿记》、《山南西道节度使王起碑》等，71岁书有《牛僧孺碑》、《太子太傅刘沔碑》，73岁书《普光王寺碑》等近10通。
从以上这些碑中，可以看到柳公权似乎想继《玄秘塔碑》和《神策军碑》淋漓尽致地表露柳体之后，再辟一新的境界。欲以淡拙渗透笔法，以平易渗透结体，以古雅渗透气韵。因此中期那种刀切钢铸般的用笔就有所收，抛筋露骨的结体有所隐，森严峻峭的风棱有所敛。
书法是汉字的书写艺术，它承载着中华文明的深厚内涵，是我国几千年文化的结晶。很多人都很好奇档闭柳体的特点是什么呢？其实他的特点主要是：字体均衡、结体严密、点画爽利，有的信李字体方圆端正，丝毫看不出顺意之处；有的字体草草了事但又能从字体看出坚定的态度；有的字体刚劲有力，而且笔锋和笔行坦裂尾都比较明显。要想练好一门技术，就得把基础打好，字法也是一样的，从刚开始的简单的几个字开始练，只有练好了这几个字，才可以继续练习后面的复杂的字，由简到繁，才能够真正的体会到字法的奥妙。
1、颜体大开大和，丰满有力。柳体书写更近篆书。
2、柳体是柳公权的字体，颜体空弊是颜真卿的字体，两种体是不同的两个人所书写的。
3、审美上说，柳体用笔在骨，颜体用笔在筋。
4、女孩子比较适合练柳体，比较秀美；颜体则比较大气，适合男孩子。
颜体
柳体
扩展资料：
颜体，柳体写中楷神旦时可以不藏锋，点画也可以侧锋来写。颜体大字须逆入藏锋、中锋用笔。从结体看柳体更严谨，漂亮，十分讲究穿插，避让。那也是在颜体的基础上建立的，取欧字瘦硬，颜字宽博，现在学生写的颜柳字都是掺了斧凿后的书法效果。
书法是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号。它是用毛笔书写汉字并具有审美惯性的艺术形式。书法堪称中国的“第四宗教”，有着强烈的吸引力、仪式感和大众参与性，故有五千多年来，各时期代表人物灿若星河，最重要的人物有王羲之、颜真卿、黄庭坚、米芾、赵孟頫、祝允明、王斗瞎族铎、他等。技法上讲究执笔、用笔、点画、结构、墨法、章法等，与中国传统绘画、篆刻关系密切。
参考资料来源：央视网-第三届全球华人少年书法大会
