发布时间：2023-05-16 09:18:10
中国画在世界艺术中无疑是独特的，中国画的产生、形成与发展不仅有着久远的历史，而且有着深厚的文化根源。随着艺术市场的不断壮大，当代涌现出一大批的国画代表人物。
第一名、范曾 79岁
范曾（1938.7.5-），字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大知游儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。 是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家，平生著作等身，已出版一百六十余种诗、书画、哲学之著述，国家图书馆珍藏其中119种。
第二名、崔如琢 73岁
崔如琢，美籍华人，著名书画家、鉴赏家、收藏家。1944年生于北京。幼拜师郑诵先习字，长投李苦禅门下学画。1981年怀揣800元美金，带着梦想行闯太平洋彼岸的美国，始涉足书画、收藏、鉴赏等领域。11年后旅居香港，9年后再度回归故乡—滚闭—大猛裂北京。在几十年的艺术生涯中，崔如琢先生数十年如一日，心系祖国，致力于中华民族传统文化的弘扬，反对台独，致力于中华民族的伟大复兴，同时胸怀国内民众，关注国内和谐社会建设。
第三名、姜国华 63岁
姜国华，字华山、闵贞、一范，号石垒斋主人，著名国画家，中国石油大学教授，海峡两岸文化交流大使、中国画院副院长，一级美术师，一九五四年生于青岛市，祖籍山东莱西，现居北京。自幼酷爱绘画，几十年笔耕不辍，潜心习艺。曾长期临摹学习蓝瑛、石涛、八大、徐渭、吴昌硕、齐白石等诸名家作品，汲取诸家之精华，博采众长，精花鸟、山水、大写意。作品多次参加全国大展，并被国内各大美术馆、博物馆等有关机构收藏，大写意作品在美术界享有盛誉。
脸部着色的 8 种方法列举如下：
1、上石凳宏扒青时，要有花青做底色，这样很沉着又很亮。小面积用时，可与淋漓的水墨形成对比，尤其是在墨渍有些乱时。用石色刻画精致而具体的服饰，会很好看。
2、上石绿色时，须用赭石做底，也可把石绿调进赭石，效果非常舒服。在小孩、妇女的脸部经常可以用到，画眼窝、鼻底等凹进去的地方，或在脸的透视状态下转过去的部分，适当调进一些石绿，会增强脸部的冷暖对比。
总之，在石绿旁边最好有些赭石做陪衬，才更加漂亮。
3、上石色时，要等底色八成干时再上。如果太湿，石色易渗到画面背后，干了以后色彩很灰，不精神；如果等底色干透再上石色，则显得枯燥，没有水气，所以，上石色一定要把握好时间，以底色潮湿状为最好时机。
4、在用朱砂前，先用胭脂做底子，方显精神。但在朱砂旁边，要有大面积的黑与白的呼应，黑、白、红在一起是最有分量的色彩配置。当红色与淡墨色在—起时，则要很慎重，水要经常换，笔要洗净。
5、赭石是水墨人物国画中的主要色，可以根据不同人的肤色适当地加进一些花青、石绿、胭脂或墨，但基本上还是赭石调子，只是有冷暖、浓淡之别。选用赭石颜料，最好用赭石膏，先用开水泡一下即可使用。
铅管装的赭石色，颗粒太粗，易沉淀，用在脸上着色时要多加小心。
6、白色最好用蛤粉，它与石色、水色都能调和，不易变色，而且有覆盖力，与淡墨在一起对比显得非常高雅。但白色与白纸不同，白纸是空间，有深度，而白粉厚于画面，往前跳，要利用好这一特性。
7、因为白色有覆盖力，在墨用得不绝族精到、渗化的墨迹对形体的形状产生副作用时，上一些白粉，能起到弥补的作用。用白色，最忌四周同时出现死墨，这样显得枯燥。
因此，在白色旁边的墨色应有浓淡变化，同时还要考虑到白色与空白的呼应。用大面积白色时(不带有改错性质)，可以从反面上色，这样既不破坏前面的笔触，又可使画面丰富。
8、在各种颜色中枣昌，最难用的是朱磦、洋红。这些颜色太飘，不沉着，很难与墨协调，用时必须多加小心。黄色虽漂亮，但用时也要慎重，因为这种颜色太跳，尽量不要单独使用，司根据对象调入一些其他颜色，使其老涩些，这样效果会好些。
