发布时间：2023-05-18 10:00:11
张伯驹的尺悄喊夫人潘素1992年4月16日，因病医治无效逝世，享年77岁。陵野
潘素，著运首名收藏家张伯驹先生的夫人，字慧素，江苏苏州人。当代女画家。
这幅潘素年轻时的照片，一袭黑色旗袍，长身玉立，冰光雪艳，像是从白先勇笔下走出的人物。
时隔半个多世纪后，香港的董桥见了这张照片还是大为惊艳，直呼为“永远的潘慧素”，在他的眼里，照片中人长长的黑旗袍和长长的耳坠子衬出温柔的民国风韵，几乎听得到她细声说着带点吴音的北京话。
其实就这张照片来看，潘素一张俏脸上并无半分笑意，与其说温柔，倒不如说是冷艳，犹如她身旁的那株寒梅，悄然盛放于冰天雪地之中，有暗香浮动。潘素的气质本就不同于一般的民国女子，张伯驹的老友说她“身上存在着一大堆不可理解的矛盾性，也是位大怪之人”。
她幼时家道中落，受过贫寒，日后却能散尽千金，并不以金钱为念，她身上有柔情似水的一面，也有杀伐决断的一面。就像她擅长使用的琵琶，婉转时如间关莺语花底滑，铿锵时若铁骑突出刀枪鸣，琵琶从来都是一件有杀气的乐器，只是多数时候敛于玲珑温柔的外表之下而已。
潘素的琵琶是母亲找人教她的。她祖上虽是前清状元，至父亲时已经没落，母亲还是聘请名师教她音乐绘画。潘素13岁时，珍爱她的母亲去世了，父亲娶了个继母，两年后，继母将她卖入青楼，理由居然是她弹得一手好琵琶。在上海天香阁迎帜接客的时候，她叫潘妃。那时的上等妓女走的都是风雅路线，潘妃虽擅琵琶，也能画几笔，可文化水平不高，当时在上海滩跑红走的是另类路线。她谈吐不俗，善于周旋，来往的大多是上海的白相流氓，也就是今天所说的黑社会。黑社会们喜欢文身，受此影响，潘妃的手臂上也刺有一朵花。这样的女子，搁在万紫千红中，完全就是一朵野玫瑰。
张伯驹到上海“走花界”时，一眼就相中了这朵野玫瑰，提笔写了副对联送给她：“潘步掌中轻，十里香尘袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。”那时候的文人墨客好像都爱卖弄藏头的技巧，这副对联就把潘妃的名字嵌了进去，还一口气用了好几个典故，把潘妃比作绝代佳人王昭君。
李碧华写《胭脂扣》时也如法炮制，让十二少送了副对联给如花，上书“如梦如幻月，若即若离花”。这一招看来很有效，自古佳人爱才子，潘妃当时原已和一个叫臧卓的国民党中将谈婚论嫁，却对张伯驹一见倾心。用孙东的话来说，是“英雄识英雄，怪人爱怪人”。臧卓一气之下键前，把她软禁在一品香酒店里。张伯驹急切下向老友孙东求助，在孙的帮助下，他们坐车来到一品香，买通了守在外面的卫兵，接出了潘妃。这个时候的潘妃，眼睛已经哭得像桃子一样了。
“救风尘”的这一年，张伯驹37岁，潘妃20岁，从那以后，不管命运如何变幻，她都陪在他身边，不离不弃。张伯驹在潘素的家乡迎娶了这位苏州美女，两人一同皈依在印光法师门下，法师为他们起了慧起、慧素的法号。
此后，那个臂上刺着一朵花的潘妃已成历史，她改名潘素，洗尽铅华，将往日的万种风情，只说与他一人听。
张伯驹是民国时期著名的公子哥儿，和袁克文、溥侗、张学良并称为民国四公子。公子们大多滥情，“平生无所好，所好是美人”，只有张伯驹对潘素称得上一往情深。他遇到敬兆潘素时，家中已有三房妻妾，后来却再也没有过风流韵事。之后两个妾都离异了，陪在他身边的，只剩下潘素一人。
从遇见潘素为亮亮租她写下一首《浣溪纱》后，张伯驹词中的写情之作几乎只为她所作。每逢佳节良辰，张伯驹总有词作赠与潘素。尤其是每年元宵潘素的生日，张伯驹总会特别动情，我们来看他笔下那些深情的词句：主客我与汝，歌啸坐花间。当时事，浮云去，尚依然。年少一双璧玉，人望若神仙。经惯桑田沧海，踏遍千山万水，壮采入毫端。白眼看人世，梁孟日随肩。白首齐眉几上元，金吾不禁有晴天。年年长愿如今夜，明月随人一样圆。白头犹觉似青春，共进交杯酒一巡。喜是团圆今夜月，年年偏照有情人。
这些词写于不同的年代，一以贯之的是张伯驹对潘素的一往情深。
纳兰容若的悼妻词，姜夔的怀旧词已经广为人知，若能将张伯驹的元宵词收为一集，亦足以在词史中别具一格。
张伯驹对潘素的意义，当然并不只是简单的救风尘，而是发掘了她的“慧根”。他发现了她的绘画天分，从而请来名师大力栽培她。
潘素21岁正式拜师朱德甫习花鸟画，后又随汪孟舒、陶心如、祁景西、张孟嘉等习画，同时还跟夏仁虎学古文。在他的栽培下，昔日的野玫瑰蜕尽野性，成了一朵素心兰。潘素画艺日益精进，之后选择专攻青绿山水画。想来青绿山水这类画和她端凝的气质甚为相宜，她的山水画作曾作为礼品赠送给英国首相、日本天皇等外国领袖。她曾经和张大千三次合作，张大千这样评价潘素的画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。”
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张伯驹 (1898�3—1982�2)号丛碧，河南项城人。 擅长中国画、 书法。 曾任故宫博物院专门委员。1949年后任燕京大学中国艺术史导师，吉林博物馆副馆 长，中央文史馆研究馆员。为历代书法绘画收藏鉴定家。其父张振芳是袁世凯时期的直隶总督。他是一位大才子，擅书画、工诗词、精鉴赏、通音律、会围棋、能京剧，玩古琴。但张伯驹最着名称于世的恐怕还是他的收藏和书法。张藏品中包括有中国现存最古的绘画和法书--隋展子虔的《游春图》、晋陆机的《平复帖》以及李白的《上阳台帖》、杜牧的《张好好诗卷》、范仲奄《道服赞》、黄庭坚的《诸上座帖》、赵子昂的《章草千字文》、宋徽宗赵佶的《雪江归棹图》、元赵雍《五家合绘》、宋杨婕妤《百花图卷》、赵伯驹的《白云仙图卷》、宋拓《九成宫醴铭册》、马和之《节南山之行》等国宝名作。这些字画的收藏倾注了张伯驹一生心血，比如购买展子虔的《游春图》是他卖掉自己最好的房产换来的。1956年张伯驹将上述捐献给国家。
潘素（1915～1992年）江苏苏州人。父世恩为逊清名流。弱冠与项城张伯驹先生结婚。她自幼酷爱绘画，21岁时方正式拜师学画。初习花卉打基础，进而与老画家合作作画，又潜心观摩张府珍贵书画真迹，悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法，并陪伯驹游历名山大川，进行实地写生。功夫不负有心人，40年代已崭露头角，尤擅长工笔重彩山水画，承继了细密严谨，金碧绯映的一派，成为我国著名的青绿山水画家。
早在40年前，潘素就曾和张大千两度合作绘画。1981年又将两幅《芭蕉图》托香港友人转给台北的张大千给予分别补绘、题字，完成了二人第三次合作绘画。新中国建国初期，她与何香凝合作绘画；三次参加为抗美援朝义卖作画；1952年还同陈半丁、胡佩衡、吴镜汀等老画家合作一本画册，敬送毛主席，为毛主席祝贺生日。毛主席曾复函并特派秘书回礼答谢。1955年周总理对她的《漓江春晴》给予“此画颇有新气象”的评价。近30年来，潘素的创作活动频繁，其作品约有千余幅之多，在国内外多次展出。国家领导人出访时，还曾以她的画作礼品赠送外国元首或政府首脑 。她的画推陈出新，独树一帜。我国著名绘画大师张大千先生曾称赞潘素的绘画：“神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背”。
潘素不仅是一位蜚声中外的艺术家，也是一位有着炽烈爱国热情的爱国人士。她与丈夫张伯驹先生不惜钱财甚至生命，为保护国家珍贵文物作出过巨大贡献。三四十年代，伯驹先生为保护民族文物、不使之流失海外，悄腊友竭尽自己全力予以收藏。为不使我国珍贵无比、传世最古的隋展子虔的一幅青绿山水画《游春图》被画商贩至海外，她们夫妇卖掉启槐房产，又向朋友转借，凑足240两黄金买回，将画收藏。画家傅心畲丧母急需款项，有心转让珍贵历史文物西晋陆机的手笔真迹《平复帖》。他们四处筹措，潘素又将自己的大量首饰卖掉，不惜以4万银元的代价买下了这幅传世墨宝。蒋介石的秘书长张群，日人所顾古董掮客均愿出几倍高价索购。张伯驹和潘素断然拒绝，并声称“我们买它，不是为了钱，黄金易得，国宝无双，万一流落海外，我等岂不成了千古罪人！”他们夫妇先后收藏了李白、杜牧、黄庭坚、唐寅等人的手迹和其他珍贵文物，这批瑰宝历经烽火战乱，得以保全而未遭劫难，潘素是有很大功劳的。抗日时期，汪精卫手下的一个师长绑架了张伯驹，限期以重金去赎，扬言过期“撕票”（杀张）。好心的朋友劝潘素卖一两件国宝，营救伯驹先生。潘素昼夜不安，但终不肯变卖国宝，她日夜奔波，求亲告友，到处借贷，在规定限期内，以40万元赎救出伯驹先生。他们视国宝胜于生命，在旧社会历险跋涉护国宝。新中国建立后，于1956年陆续将珍贵文物捐献国家。文化部沈雁冰部长曾签署《褒奖状》表彰其爱国之举，在文物画界同仁中传为佳话。
潘素在50余年的创作活动中，经历了新旧两个社会，她的成就贡献蜚声中外主要在新中国成立后的40多年里。她为繁荣社会主义文艺事业热情工作。她与张伯驹先生曾受到不公平待遇。她身处逆境始终相信党，历经艰辛而不坠青云之志。甚至在晚年患严重眼疾的情况下仍奋笔丹青，把爱心倾注于笔墨之中，为祖国为人民鞠躬尽瘁局余。其思想追求、高尚情操，自强不息的精神和始终不渝的爱国热忱永远值得人们学习。
潘素于新中国建立前，曾任北平美术分会理事。建国后，历任北京中国画研究会理事，中国美术家协会会员，吉林艺术学院教授，北京书画社副社长，北京工笔重彩画会艺术顾问，民革中央委员，北京西城区政协委员，第六、七届全国政协委员，中国和平统一促进会理事等职。
1992年4月16日，著名画家潘素教授因病医治无效而作古，享年77岁。
1、松井冬子
松井冬子，是日本知名艺术家。松井于1974年出生于静冈县，目前正在东京艺术大学大学院攻读日本风格绘画博士学位。她利用传统技艺方法描画灵魂与魔鬼的世界，世羡这就是从日本传统的题材自然之美遥遥脱离的题材。她的绘画风格色彩暗淡而朦胧。
她的代表作包括《被切断的长期实验》, 主题是一只正四处觅食的大狗，和《保持净相》,展示了一个面色惨白的女子的内脏器官。《夜盲症》是关于一个美丽却令人毛骨悚然的女鬼，《突然安顿下来然后睡着了》描绘的是一头濒临死亡的大象。
2、草间弥生
草间弥生，出生于日本长野县松本市，毕业于日本长野县松本女子学校。在1956年移居美国纽约市，并开始展露她占有领导地位的前卫艺术创作，现居住在日本东京。
草间唯肢在相当早的创作时期就发展出了自己的特色，她善用高彩度对比的圆点花纹加上镜子，大量包覆各种物体的表面，如墙壁、地板、画布、家里会出现的物品。她自己的打扮往往也与作品有很高的同质性，并以短上衣和非常强烈的眼影妆闻名。
3、齐慧娟
白石老人最小的孙女，父亲齐良末是白石老人最小的儿子。齐慧娟天资聪颖，年幼时即显露出良好的艺术禀赋。她三岁时即在父亲的指点下习画练字，诵读诗文。
白石老人最小的孙女，父亲齐良末是白石老人最小的儿子。齐慧娟天资聪颖，年幼时即显露出良好的艺术禀赋·她三岁时即在父亲的指点下习画练字，诵读诗文。
4、潘素
潘素，女，著名收藏家张伯驹先生的夫人，字慧素，江苏苏州人。当代女画家。早年习花鸟，中年转攻山水，晚年善金碧青绿山水及雪景山水。
民国时期曾指返世任北平美术分会理事，建国后任北京中国画研究会理事，吉林艺术学院教授，中国美术家协会会员，北京中山书画社副社长，北京工笔重彩画会艺术顾问，第六、七届全国政协委员，民革中央委员，中国和平统一促进会理事等职。
5、弗里达·卡罗
弗里达·卡罗是一位知名的墨西哥女画家。她出生在墨西哥城南部的科瑶坎街区。父亲是德裔犹太画家与摄影师，家族来自罗马尼亚的欧拉地。
在卡萝的作品中，从未出现崩溃或失控的表情，其实画中的身体上有无数伤口，它仍然是一幅冷静坚毅的表情。它直视无畏的眼光，却隐藏了画家内心不愿承认的脆弱。如《两个卡萝》一作中，眼泪与漠然的神情，这不单是观者感到冲突之处，也是卡萝作品里充满张力的地方。
参考资料来源：百度百科-松井冬子
参考资料来源：百度百科-草间弥生
参考资料来源：百度百科-齐慧娟
参考资料来源：百度百科-潘素
参考资料来源：百度百科-弗里达·卡罗
不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品（就像炒得很高的庄家股、绿鸡蛋、野生甲鱼······价格越高，假的越多），价格越高赝品、仿品也越多！！！也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收藏。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收藏。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世后书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来态李人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保滑颤证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！帆让迟！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。也曾经有人说我废话！除非你懒，光想吃现成的，不学无术。市场是瞬息万变的！即使是恒定不变的，给你鱼就好，你知道是好鱼坏鱼，还是有毒的鱼呢？给你渔，学会了，自己会捕鱼多好！管他好鱼坏鱼毒鱼！你都能分辨！
