发布时间：2023-05-22 01:27:18
幽燕金秋图
作 者 窦宪敏 侯德昌等
1994年，由窦宪敏、侯德昌、耿安辉等创作的巨幅国画《幽燕金秋图》是一幅鸿篇巨制，长16米，宽3米，是迄今为止人民大会堂内碧穗弯最大的一幅国画作品，也是中国美术史上的一件标志性悔闷作品。一直悬挂在人民大会堂东大厅，多次见证了中央政治局常委集体亮相。几乎每晚都会出现在中央电视台《新闻联播》中，也是央视出镜率最高的一幅山水画作品。但见画面气势磅族绝礴，笔墨酣畅淋漓，山石奇绝跌宕，青松巍然林立，浑厚雄强，生动清新，一派大家气象。观者无不驻足留恋，扼腕称奇
人民大会堂挂什么画 是艺术更是政治
“人民大会堂真是雄伟壮丽！老远，我就望见正门上那个庄严的国徽，红底镶金，闪闪发光……”这段文字节选自小学语文课本中的课文——《参观人民大会堂》，也正是从这篇课文中，很多人对人民大会堂的第一印象开始建立。从此之后，这个建筑总是不断在生活中出现却又不发生直接的关系——在新闻联播中，在人民币背面。
“每年‘两会’前都是人民大会堂调整内部装潢的‘黄金时期’。”著有《人民大会堂往事追踪》一书的党史研究专家马祥林介绍。代表各省、市、自治区形象的大会堂地方厅室，往往在迎接“两会”时被布置一新。
通过电视转播和图片报道，无论是万人大礼堂“水天一色”的穹顶，抑或是悬挂于东大厅的巨幅山水画《幽燕金秋图拍知》——这些频繁出现在国家领导人周围的人民大会堂经典布景，早已成为公众最熟悉的“国家符号”。依靠灯光、舞台、装修纹饰的设计，和数千件艺术品的配合，作为独特政治空间的人民大会堂，形成了气质独特的审美哲学。
一砖、一瓦、一字、一画，出现在大会堂里，是艺术更是政治。
题材长城、山川、迎客松及其他
《幽燕金秋图》是《新闻联播》中出镜率颇高的画作。每逢新任中央政治局常委步入人民大会堂东大厅与中外记者见面，他们身后就是这幅《幽燕金秋图》。这幅画大致描绘由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景。《石家庄日报》解读说，《幽燕金秋图》“磅礴万物，挥斥八极，上逼云霄……表现了雄强博大的民族魂，激越亢奋的时代情”。
长江，长城，黄山，黄河。人民大会堂金色大厅悬挂的就是画家王西京的《黄河，母亲河》。《中国周刊》评价说，以母亲河为主题的作品，需要用写实的方法，真实地呈现其形貌中反映其内在的力和神韵。
其实，在中国画的题材里，花鸟也是首选
《中国新闻周刊》提到，画家崔如琢2011年接到人民大会堂的创作邀请，当时崔如琢提出画荷。他说，“荷”，象征“和”，有“和谐”之意。荷叶的风，谐音“逢”，意味“和谐逢盛世”。最终，这张巨幅国画被命名为《荷风盛世》。
可是在普通人心里，关于人民大会堂的画，人们能够第一时间想起来的，恐怕还是迎客松。画家陈可之就说，在他印象中，“那时候就是以为只有迎客松嘛”——人民大会堂正门悬挂的就是国画《迎客松》，为大师刘晖的代表作。
陈可之自己的作品是人民大会堂悬挂的首幅油画。《中国新闻周刊》披露，重庆直辖后，人民大会堂开辟重庆厅，当时陈可之画了三幅稿，一幅《几度夕阳红》，一幅《月是三峡明》，最后陵信被选中的是《三峡晨曲》。画面中，晨曦在远方升起，照耀着打开的夔门。陈可之认为，正是因为画中有明亮的向往，才被选为最终方案。“总要往光明的地方看。”陈可之说。
大会堂的装饰也喜欢以“大”的极限强调艺术的独有性和精致性。“不但作品的尺寸一定要大，作品的主题也必须恢宏大气。”马祥林供职于中国国防大学校史馆，2009年他受中央文献出版社之邀开始研究人民大会堂的历史。在他的印象中，大会堂的装饰画大都以山水、松竹和花鸟为主题，很少出现人物。尤其是领导人以及现当代可辨识出身份的人物画作更是少见。“这也许是大会堂装饰中一项不成文的禁忌.”
事实上，对人物作品的避讳早在大会堂最初装修时就已出现。负责湖南厅装饰的夏纪慎清楚地记得，最早湖南厅选择《毛主席到湖南考察农民运动》这幅油画进行装饰，但他在前往巡视参观过程中明确表示不要挂人像，该画很快被撤。
除绘画外，书法也是人民大会堂悬挂极多的艺术作品，其中最著名的要数悬挂于金色大厅的书尺贺轮法作品《中华颂》、东大厅的隶书作品《到韶山》以及澳门厅的书法《九九归字图》。
规格巨大的尺寸下，创作和搬运都有故事
不管画的是山水还是花鸟，绝大部分作品都有一个明显特征：尺寸巨大。所以，创作、搬运、保存都有故事。
2012年初，崔如琢的《荷风盛世》被正式悬挂在人民大会堂二楼回廊北侧的墙壁上。八张丈二匹的画拼接而成，装裱完成之后，长20米，宽度达3米多，画面总面积比其背面墙壁上的《江山如此多娇》还要大。背面的《江山如此多娇》尺寸为高7米，宽10米，由傅抱石和关山月联袂，花了4个月才完成创作。由于画幅太长，拉画的汽车装不下，只好找了十多个人扛着走到大会堂去。粘贴时，搭了三层架子，光是刷糨子就用了5个人。而曾经在很多年当中都是人民大会堂尺寸最大画作的《幽燕金秋图》长16米，宽3米。
对布置公共厅堂的大幅画来说，作品要与建筑环境的空间、结构形体、色彩协调一致。人民大会堂和中南海许多画作都是依据墙面量身定做，不仅仅是尺寸，在布局、构图、色彩等方面，也需要服从建筑环境整体的需要。
陈可之的油画《三峡晨曲》画了一个多月，每天只睡两三个小时。画完后作品要运到北京去，重庆市领导很重视，问陈可之有什么要求。陈说：“不能卷，不能折，运到北京以后我一定要看。”后来重庆专门找了一辆加长的车，把这幅长5.7米，宽1.5米的《三峡晨曲》不卷不折地运到了北京。
这些巨大的画作，当然也需要保养和修复。陈可之每隔几年就要去人民大会堂为他自己那幅《三峡晨曲》上油、上色。人民大会堂的另一棵迎客松，贵宾接待厅内的铁画“迎客松”，由铁画大师储炎庆在1959-1960年完成。后来，铁画开始变形和断裂，大会堂管理处请来了储炎庆的女儿——铁画艺术家储金霞进行修复。
要求画好、创意好懂政治、讲政治到底都有谁有资格为人民大会堂作画？
最有名的是1959年傅抱石和关山月专程为人民大会堂创作《江山如此多娇》，陈毅、郭沫若、吴晗都亲自参观，周恩来还专门为两位备上茅台。
而更多的名字，却不为普通人所熟知，或者说，不是那么热门。
创作《幽燕金秋图》的侯德昌是中央工艺美术学院（现为清华大学美术学院）的老师。在《幽燕金秋图》之前，就曾与领导人有过渊源——1976年，他为毛主席纪念堂书写“伟大的领袖和导师他主席永垂不朽”17个金色大字。《幽燕金秋图》受到广泛赞誉，以后“几乎每年都会接到为国家重要场所绘制巨幅山水画和书写大幅书法作品的任务”，仅人民大会堂就有6幅他的作品。
在创作《幽燕金秋图》的时候需要帮手，侯德昌叫上了自己的两个学生——耿安辉和窦宪敏。后来，耿安辉单独为东大厅休息厅创作《大河长歌》，为中南海创作《山高水长》。
悬挂和收藏是两回事。半个多世纪以来，人民大会堂共收藏了一千多件艺术作品，也包括一些基层画家的。比如，2007年，刘国辰的《果实累累》被收藏，他是河南一位退休的文化馆干部。2009年，名维松的《报春图》被收藏，他是来自江苏的农民画家。中南海红墙内的收藏也不少。
也有一种人，可以算是专门给“领导人背后”画画的。曾为中南海创作《锦绣江山听涛声》的画家吴进良，自1986年开始在外交部工作。他的作品不仅被中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂、钓鱼台等悬挂和收藏，还有上百幅作品作为“国礼”送出。
“懂政治”是红墙画家的显著特质。吴进良就是其中一位。2005年吴进良曾为连战作画。吴想到将紫藤画成龙的形状，又画出两只大公鸡，9只小鸡，其中一只小鸡离鸡群稍远。吴进良解释说，这只孤单的小鸡代表宝岛台湾，总有一天它要回归鸡群，九九归一。9个小时后，一幅充满政治寓意的《合家欢·大吉大利》跃然纸上。共青团中央主管的《中华儿女》杂志报道说，相关领导在看过画作后，曾称赞“画好、创意好；懂政治、讲政治”。
不过，在艺术上，如何衡量他们的成就呢？那就是要看他们的艺术品有多大的影响力，挂在书画品店的艺术品和挂在博物馆的艺术品显然不在一个层次。众所周知，上个朝代的皇宫成了现在最大的博物馆，从那儿我们可以看到各种各样的艺术品，各种珍奇数不胜数。
但很多人忽视了，人民大会堂其衡散绝实也是一个充满艺术气息的地方。虽然那是一个为中国领导开会而存在的建筑物，但从不缺乏艺术的装点，掘消挂在人民大会堂墙壁上的画每一幅都十分震撼人心，这都是哪些人的画作呢？又价值多少钱？
《幽燕金秋图》挂在人民大会堂的东大厅，长16米，宽3米，是人民大会堂中篇幅最大的国画。这幅宏伟巨作并不只由一个画家完成，而是多人合作于1994年协作完成。这幅画所体现的风景来自于北戴河老龙头到居庸关，画中内容生动自然，在画上更是题了毛主席的《浪淘沙.北戴河》一词。
因为它的宏伟强大的基调，让不少见过它的人都被深深折服。尤其是在2000年，卡塔尔王储曾看上了这幅画，想要从我国复制一份回去。只不过这幅画所体现的是我国的民族符号，如果复制给卡塔尔王储，对我国的影响也不好，因此画的作者之一侯德昌拒绝了他。
第二幅《万里长城》为许仁龙的作品，创作于2002年，被挂在共和国厅。这幅画的篇幅也非常大，客厅的整个墙面几乎都用来支撑这幅画。纵观这幅画，其主体为司马台长城，人们首先看到的就是长城以及之上的烽火台，可用辉煌大气来形容它的美感。
在作画技巧上，许仁龙所使用的是他独有的方法，将金箔、银箔贴在画作绿植处，并用水墨、石青、石绿在金箔银箔上加以点缀，刻画出生动的青松翠柏。从这幅画上我们不仅可以注意到作者想要突出的终点，但对别的细节的地方我们也能看到，和西方凸出焦点的创作手法完全不一样，许仁龙的做法更能展现长城的大气辽阔。
第三幅《荷风盛世》出自画家崔如琢，整幅画长20米，宽3米以上，这在背景画中是最大的。不过为什么要给这幅画取名为《荷风盛世》呢？这是因为荷可与“和”谐音，寓意为和谐，而风则与“逢”谐音，连起来一句话便是“和谐逢盛世”，这种美好的寓意再配上画家绝美的笔风，不仅体现了我们的民族精神，我国的和谐现状也跃然纸上。
《三峡晨曲》是重庆厅的一幅画，和前面几幅画比起来这幅画就小了些，只有5.7米长、1.5米宽。不过相对一般的画来说还是很大，这幅画属于油画，其作者是陈可之。因为整幅画更接近于记录现实的意味儿，所以看起来更为特别，重庆厅也因此选中它。
《江山如此多娇》这幅画比较特殊，倒不是因为它的作者或者是它所处的迎宾厅的位置的特别。而是因为这幅画有周总理的指导在内，虽然周总理只是要求这些人将画的尺寸从55米高7米宽改成6.5米高，9米宽，但也是因为尺寸的变化，这幅画看上去也更加具有艺术魅力。
整幅画由傅抱石和关山月合作于1959年完成，其依据来自于毛主席的词《沁园春雪》。这幅画将毛咐姿主席心中的景象描绘在了纸上，更是将中国的生机勃勃展现在了大众眼里，这幅画所蕴含的诗意非常深厚。
结语
除了以上所罗列的画作，人民大会堂中其实还有《迎客松》《金秋无际》《气壮山河》等画作，这些话被当作国家的形象摆在人民大会堂，如果要对它们进行估值，那也是无价之宝，且只要中国还在，中国人民还在，这些画就永远不会被卖掉。
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出镜率最高、尺寸最大的《幽燕金中歼秋图》
这幅巨幅国画气势磅早培颂礴，笔墨酣畅淋漓，山石奇绝跌宕，青松巍然林立，浑厚雄强，生动清新，一派大家气象，18年来一直悬挂在人民大会堂东大厅。《幽燕金秋图》几乎每晚都会出现在中央电视台《新闻联播》中，是央视出镜陆郑率最高的一幅山水画作品。
该作品长16米，宽3米，也是迄今为止人民大会堂内最大的一幅国画作品，堪称是一幅鸿篇巨制，名为《幽燕金秋图》。
这幅巨画的主笔就是著名书画家侯德昌先生，1994年，著名书画家侯德昌携弟子耿安辉等创作。
人民大会堂有33个地方会议厅，一个迎宾厅和一个宴会厅，一个国家接待厅和一个黄金厅。人民大会堂具有特殊地位。为了增加它的美感，我们使用了很多书籍画作来装饰它。画作书的主题主要包括长城，山脉和河流，宜人的松树，鲜花等，这使人民大会堂显得富丽堂皇，并展现出我们的民族特色。人类幽燕金秋图是一幅巨大的画，长16米，宽3米。它是由窦宪民耿安徽等人创建的。这是人民大会堂中最大的画画作，也是人民大会堂中最高的画。
人民大会堂东厅悬挂着幽燕金秋图，幽燕金秋图描绘了从北戴河老龙头到居庸关的秋天风景。上面刻着毛主席的浪淘沙·北戴河又是阴沉的秋风，改变了世界。在创作过程中，幽燕金秋图掌握了宏大有力的语气，充分展示了我国的精神内涵。卡塔尔王储来访时，他对幽燕金秋图感到震惊，并希望侯德昌复制照片并让他取回。但是因为这张照片画作已经成为我们国家的象征，所以它脱离了政治影响力和国籍。情感因素，侯德昌下降。万里长城悬挂在人民大会堂的共和国客厅中。它是由我国著名的画家许仁龙在2002年创作的作品。万里长城是如此之大，几乎覆盖了信搭整个客厅的墙壁。
许仁龙在创作过程中，司马台长城被用作原型来突出长城和笔架塔的主要部分，体现了长城高贵而辉煌盯野，雄伟和豪华之美。许仁龙为了创作这幅画，他将矿物颜料的绘画技术与墨水和水洗相结合，对此他进行了多年的仔细研究。他在金和银箔上涂了金箔和银箔，以及油墨，青石和石绿色等重色。，描绘了长城的主体以及周围的绿色松树和柏树。万里长城的创作技术打破了通常的西方焦点视角，并采用了传统的观察大大小小的散点图方法，即图片中有多个视点，可以在不使对象变得突出的情况下突出显示主题。想象集中精力更好地展示长城的宏伟壮观。
这幅画体现了我们国家不屈不挠的精神和强大的旋律，具有历史的沧桑感。荷风盛世是一幅画，悬挂在人民大会堂二楼走廊北侧的墙上。它由八幅画组成。核心长18米，宽2.8米。二十米，宽度超过三米，是人民大会堂最大的背景画。荷风盛世是我国著名的画家崔如卓在2012年创作的画作。莲花象征和谐，意思是和谐。荷叶的风是谐音风，意为和谐与繁荣。这幅画平庸而柔和，气氛融洽。画家富有诗意的布局，蓬勃的笔墨，以及莲花与莲花的巧妙结合，使画作与周围雄伟的建筑相互补充，反映出我们凯坦喊国家的持续生命力和民族自我完善的精神，这也反映出我们这个国家处于和谐繁荣的时代。
三峡晨区是一幅挂在人民大会堂重庆厅的画。它长5.7米，宽1.5米。这是一幅由陈可治于1997年创作的油画，陈可治以其三峡的绘画而闻名。三峡晨区具有记录现实和过去的怀旧情调，因此在三峡的许多画作主题中脱颖而出，并被重庆办事处选中。江山如此多娇悬挂在人民大会堂的迎宾厅内。当工作完成时它高5.5米宽7米，在周总理的指导下，它扩展到了6.5米高和9米宽。这是一幅巨大的彩色山水画，由画家傅抱石和关善月在1959年创作。江山如此多娇以毛主席的沁园春·雪为主题，描绘了云层和雪层。当东方的太阳升起时，中国大地高山和大山脊白雪皑皑万里长城起伏不平，无尽的红色连衣裙，令人陶醉的美丽风景奔波，充满了天气。
这幅画的作者寒石，山西平遥人，段基衡军艺文管系教研室主任，名字叫《长城颂》。寒石，名温晋让，现任解放军艺术学握做院文化管理系主任、教授、军队文化管理研究中心主任、北京荣宝画院名誉院长，中国书法家协会会员；曾荣获中国人民解放军全军“育才奖”。
全国最具影响力百位著名书画家称号，“世界华人书画艺术精品展”金奖，“世界文化博览会中国书画精品大展”金奖；作品被党和国家领导人作为国家礼品赠送给美国、英国、法国、日本、加拿大、意大利、新加坡、罗马尼亚、希腊、等30多个国家总统和元首。
扩展资料：
主要著作：《寒石书法艺术》锋简；《寒石榜书艺术》、《寒石工笔画精品集》台湾出版；《寒石书画集》，日本出版；《寒石书画集》，中国科技出版社出版；《寒石书画精品集》香港出版。《寒石书画文集》：第一集《探榜》、第二集《泼彩》、第三集《拾珠》。
第四集《问艺》、第五集《敲门》、第六集《酬道》皆由中国兵器工业出版社出版；《美术鉴赏与批评》、《展示》、《策划学》，解放军艺术学院教材；《中国书画名家明信片-寒石工笔画》五枚一套，中国邮政发行。
参考资料来源：百度百科-寒石
