发布时间：2023-05-26 12:39:11
1、看下启功弟子李传波红竹画《咏竹》：左边前半部分：健添秋雨响，乾助夜风清。雀静知枯折，僧闲见笋生。这句出自唐代诗人齐己的《禅庭芦竹十二韵呈郑谷郎中》；左边后半部分：竹生荒野外，梢去耸百寻。
2、笔者以为，启先生虽未专攻西方画派，但在追求光色变化中以表现对象之整体感与氛围的创作意图恰与西方之印象画派不谋而合。 若论启先生对色彩之大胆处理，不能不谈及其（左石右朱）竹（左石右朱）松。
3、他是最早用朱砂画竹子的，还有一个小故事，有人问他你怎么用红色画竹子啊，哪有红色的竹子呀，郑板桥回答说，你见过黑色的竹子么，我画的是心中之竹。
4、启先生说用红色或黑色画竹都是现实中没有的，所以朱竹与墨竹没有什么不同，我个人认为启先生画朱竹有对于政治上荒唐的黑画事件的调侃，也有怹老人家几十年的人生感受。
1、启先生晚年用笔大胆泼练而苍劲活泼，凸显出了他用笔的“秀而老”。启功先生于绘画不甚谈丘壑之景、造化之奇，却对“笔墨”二字津津乐道。山水画中，皴法最关笔墨宏旨、而笔墨最达气韵之凉。
2、沙发靠东墙，一般挂植物的画最好，梅兰竹菊最有代表性，可以挂风景也是不错的选择，值得注意的是不要挂动物，背后有动物有不吉利的说法，出了画，也可以挂自己喜欢的书法，能让室内格调提升。希望采纳。谢谢。
3、客厅山水画最好不要使用看上去很沉重的玻璃镜框，这样沉重的画框放在人的脑上方，会给人很压抑、不安全的感觉，所以，要采用轻便的卷轴画。 客厅山水画宜横不宜竖，若沙发与画形成两条平衡的横线，那就可以收到相辅相成之效。
1、有，启功曾临习大量碑帖，他的书法作品，无论条幅、册页、屏联，都能表现出优美的韵律和深远的意境，被称为“启体”。一般人学书法都是从写“九宫格”或“米字格”开始，并把字的重心放在方格中心。
2、启功的书法外柔内刚、自然洒脱、清隽儒雅而妩媚华美，山水画层次丰富，意境高远，竹石画韵味醇厚，灵动婀娜。这都是值得借鉴和学习的地方。
3、启功，字元白，也作元伯，号苑北居士。我国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。
画片中竹、石都不是启先生的创作风格。因此，这幅作品属于仿品。
如果启先生在世时看到这幅作品，一定会微微一笑，并且说：画的比我好。总体讲，这幅作品对启先生作品的模仿程度不到四成，属于较为低级的赝品，建议放弃。
我觉得不是真迹，笔画不够流畅，提按变化不够，做作不自然，没有那种清高之气，令人赏心悦目之感，等多能算是高仿。
很明显是赝品，而且水平极低。启功先生的字虽潇洒俊逸，但其取法二王及董其昌，灵动而法度谨严，结体严密稳重。
在启功常用印中，有七方为刘博琴所制，风格多样，刀笔稳健工整。一些假冒者往往只重视启功书法的摹仿，忽略了印章这块方寸之石的精妙之处。有的虽然重视了，但由于功力不深很难达到原印神韵。五是要看真迹。
从字体结构、笔画特点等看，确是启功的风格，只要不是印刷品就极大可能是真品。
启功书法特点：入古、出新、广博。下面我们分别来详细说明三个特点。入古：通过启功先生的《口述》中来看，先生自小受到书法教育。
启体的字形点画活泼，体势清朗，眉目清秀，体态大方，体现了启体典雅遒丽、超迈潇洒的书法风格，具有明快且大方的特点。启体是启功先生独创的一种字体，是和我们习惯练习的字体有很大的不同。我们平时都采用九宫格和米字格。
启功书法特点从上面的论书文字中，我们可以看到，启功先生认为执笔不能过紧，要自然，不要做作，不能机械的按照古人方法去做。他对执笔，悬腕的问题的认识是十分灵活与通达的。
启功书法承袭了明代书画家董其昌作品的一些特点，讲究清秀柔和的笔致，字与字间排布均匀有序，疏旷静远；用墨也很讲究，干湿浓淡，恰到好处。不过在笔法上，启功书法却颇有唐人楷法的特点。
