发布时间：2023-07-02 11:45:21
而任熊的自画像正展示了他孤寂苦闷的精神世界。
任熊是绘画全才，人物、花卉、山水、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。画法宗陈洪绶，与弟任薰，儿子任预、侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。概述图为任熊自画之像。
任熊虽聪颖有绘画天赋，但身体非常不好，命短的很，年仅35岁就病卒于家中，英年早逝。
任熊、任薰（以下简称二任）绘画远绍唐宋，近师陈洪绶。任熊画的不少民俗生活的人物画取材于现实生活，人物形象从观察生活写生中来，突破了复古主义，是人物画革新的开端，对中国传统人物画的振兴和发展做出了突出贡献。
在任熊（1823—1857）、任预、任薰（1835—1893）及任颐（1840—1895）“四任”中，最为年轻。由于其父任熊逝世时他仅四岁，因此在画风上没有机会受到父亲的直接影响。少即懒嬉不肯学画，熊以为恨。
费以耕（ ？—1870 ）清代画家。字馀伯，乌程（今浙江吴兴）人。费丹旭长子。画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。同治九年（1870）为张鸣珂画锺进士像，侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拔铉抚弄，秀媚天成。
任熊遂离师而赴各地卖画为生。 任熊在杭州得到同乡陆冶山相助，结识了许多画友。此时他的肖像画已为人所重，然他对传统艺术的学习仍孜孜不倦，临摹了杭州孤山圣因寺贯休的十六罗汉石刻画像。
任熏(1835-1893)：清代画家，任熊之弟，字阜长，又字舜琴，工人物、山水，尤擅花鸟。 任颐(1840-1895)：清末名画家，初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴(今绍兴)人。师任熊、任熏，工人物肖像、擅花鸟。
初名润，小楼，后改名任颐，字伯年，别号阴山道人、山阴道上行者。浙江山阴（今萧山区瓜沥镇）人。幼时随父学画，少年时曾参加太平军为旗手。后得任熊、任薰指授。中年在上海卖画。
周闲，嘉庆二十五年（1820年）生。父周万清，嘉庆时任澎湖守备。母许氏，会诗。祖父周邦宪，任都尉。
任熊，浙江萧山人，非上海人。其父任椿，善画，在当地稍有名气。受其影响，任熊自幼喜爱绘画，童年时常画灯画。父卒，又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法，画男女老幼之容，无所不会。
要写清代绘画的论文，还是专注于某一派别或单个的画家为宜；如“四王”“四僧”“八怪”“娄东”“虞山”“镇江”等，较易于入手。
清朝是中国封建社会的最后一个王朝，在蓬勃发展的花鸟绘画中也出现了许多著名的画家。清初，以石涛、朱耷为代表的文人画家，他们用笔荒寒率意，不拘成法，试图借用笔墨表达心中的积郁。
中期康、雍、乾年间，是清代社会安定繁荣时期，绘画上也呈现隆兴景象，北京、扬州成为绘画两大中心。京城的宫廷绘画活跃一时，内容、形式都比较丰富多彩。在商业经济发达的扬州地区，崛起了扬州八怪，形成了一股新的艺术潮流。
技法方面：画家们开始将西方绘画的技法，如光影、透视等，融入到传统的中国绘画中，使得画面更加具有立体感和真实感。 内容方面：清代宫廷绘画中，中西文化的融合不仅体现在技法上，还体现在了内容上。
